El derecho de autor en la Argentina Ley 11723 y normas complementarias y reglamentarias, concordadas con los tratados internacionales, comentadas y anotadas con la jurisprudencia

Indice

Capítulo 1: Evolución legislativa
1.1. La época colonial
1.2. El régimen vigente después de la Revolución de Mayo
1.3. La legislación patria anterior a 1853
1.4. La Constitución Nacional de 1853
1.5. El código civil. La jurisprudencia
1.6. La ley 7092
1.7. La ley 11723
1.8. Especialidad de la ley 11723; relación con el derecho común
1.9. La reforma constitucional de 1994
1.10. Las reformas de la ley 11723

Capítulo 2: El objeto del derecho de autor
2.1. El artículo 1º de la ley 11723. Las obras protegidas. El carácter abierto de la enumeración
2.2. Los programas de computación
2.3. Las ompilaciones de datos o de otros materiales
2.4. Obras mencionadas en otros artículos de la ley 11723
2.5. Interpretación de los términos utilizados en el artículo 1º
2.6. Los medios de expresión y de fijación no son obras
2.7. No es necesaria la fijación en un soporte material
2.8. La aptitud de la obra para ser reproducida
2.9. Extensión, mérito, destino: criterios ajenos a la protección
2.10. La moralidad de la obra
2.11. Obras originarias y obras derivadas
2.12. La originalidad
2.13. El título
2.14. Obras no protegidas
a) Los textos oficiales
b) Las noticias del día y las informaciones de prensa
2.15. Las ideas y otros elementos no protegidos
a) Las ideas
b) Otros elementos no protegidos
c) Aplicación práctica o aprovechamiento industrial
2.16. Comparación con la propiedad industrial
a) Patentes de invención
b) Modelos y diseños industriales
c) Marcas
d) Protección contra la competencia desleal
2.17. Objetos de protección legal que no son obras
a) Los objetos de la protección de los derechos conexos
b) La imagen de las personas

Capítulo 3: El sujeto del derecho. El autor y otros titulares
3.1. Autor y otros titulares. El artículo 4º de la ley 11723
3.1.1. Titulares originarios de obras originarias y de obras derivadas. Incisos a) y c) del artículo 4º
3.1.2. Titulares derivados. Incisos b) y d) del artículo 4º
3.1.2.1. Transmisión motis causa
Publicación de la imagen personal y de las cartas misivas
Calificación de bienes propios del autor
3.1.2.2. Transmisión por acto inter vivos, con transferencia del derecho
a) Cesión convencional
b) Derechos sobre determinadas obras periodísticas
3.1.2.3. Presunción iuris tantum de cesión
3.1.3. Presunciones para hacer valer derechos
a) Presunción de la calidad de autor
b) Presunción de la calidad de productor de la obra cinematográfica
3.2. Obras anónimas y seudónimas
3.3. Coautoría
3.3.1. Las obras en colaboración
3.3.2. Las obras colectivas
3.4. El estatuto legal de la obra cinematográfica
3.4.1. Obra autónoma, en colaboración. Los coautores
El sistema del film copyright del productor
El sistema del derecho de autor
3.4.2. La presunción de legitimación en favor del productor
3.4.3. El derecho moral
3.4.4. El plazo de protección

Capítulo 4: Contenido del derecho de autor
4.1. Contenido del derecho de autor. El derecho moral y los derechos patrimoniales
4.2. El derecho moral
4.2.1. Terminología y naturaleza
4.2.2. Caracteres
4.2.3. El contenido del derecho moral. Artículos 51, in fine, y 52 de la ley 11723. Otras disposiciones
a) El derecho de paternidad
b) El derecho de integridad
c) El derecho de divulgación
4.2.4. El derecho moral en los tratados internaiconales
El Convenio de Berna
El Tratado de la OMPI sobre derecho de autor (TODA/WCT)
4.3. Los derechos patrimoniales. El artículo 2º de la ley 11723: carácter abierto de la enumeración e independencia de los derechos
a) El art. 2º de la ley 11723
b) Carácter abierto de la enumeración
c) Independencia de los derechos patrimoniales
d) La facultad del autor de controlar la explotación
e) Efectos de la adquisición del objeto material
4.3.1. El contenido del derecho patrimonial. Análisis del artículo 2º de la ley 11723
a) El derecho a disponer de la obra
b) El derecho a enajenar
c) El derecho a publicar la obra
d) El derecho de reproducción
e) El derecho de comunicación pública
1) La representación y la ejecución pública directa (en vivo) e indirecta
2) La exposición de obras artísticas o de sus reproducciones
3) El carácter público de la comunicación
f) El derecho de transformación
4.3.2. Los derechos patrimoniales en los tratados internaiconales
4.4. Limitaciones del derecho de autor
4.4.1. Utilizaciones libres y gratuitas
a) El derecho de cita
b) El uso para información
Discursos políticos o literarios, conferencias, discursos parlamentarios
Noticias de interés general
c) Limitaciones al derecho de representación, ejecución y recitación públicas
Utilizaciones para fines educativos
Ejecuciones públicas por determinados organismos del Estado
d) La imagen personal (publicación de retratos)
e) Copia privada
f) Copia de salvaguardia del ejemplar original de un programa de computación
4.4.2. Licencias no voluntarias: licencia obligatoria y licencia legal
a) Licencia obligatoria por inacción de los herederos y derechohabientes
b) Licencia legal, artículo V de la Convención Universal

Capítulo 5: Los plazos de protección
5.1. Los plazos. Artículos 5º, 8º, 11 y 34 de la ley 11723
a) El plazo general
b) Obras anónimas pertenecientes a instituciones, corporaciones o personas jurídicas. Situación de las demás obras anónimas
c) Obras publicadas en tomos o por entregas
d) Obras fotográficas y cinematográficas
1) Obras fotográficas
2) Obras cinematográficas
e) Cartas misivas
5.1.1. La territorialidad del derecho de autor. Su incidencia en materia de plazos
5.2. Plazo de protección del derecho de la persona retratada (artículo 35 de la ley 11723)
5.3. Los plazos de protección de las obras extranjeras en la ley 11723 y en los tratados internacionales
a) Convenio de Berna
Plazo general mínimo convencional
Plazos superiores
Asimetrías encubiertas
Plazos particulares
Obras cinematográficas
Obras fotográficas y de las artes aplicadas
Obras anónimas o seudónimas
Obras realizadas en colaboración
b) Acuerdo sobre los ADPIC
c) Tratado de la OMPI sobre derecho de autor (TODA/WCT)
5.4. El derecho moral después del plazo de protección
5.5. Retroactividad de los plazos de protección. Artículos 34 bis y 84 de la ley 11723
5.6. El dominio público. Régimen argentino (oneroso -pagante-). El Fondo Nacional de las Artes
a) Monto de los aranceles
b) Organismo recaudador

Capítulo 6: Los contratos de explotación de obras
6.1. Principios generales aplicables a los contratos de explotación de obras
a) La interpretación restrictiva
b) La presunción de onerosidad
c) El principio in dubio pro auctore
d) La exclusividad en el uso autorizado
e) El carácter intuitus personae
f) El fraccionamiento del ámbito de validéz espacial y temporal
g) La obligación de respeto del derecho moral
h) La exigencia del contrato por escrito
6.2. Contratos típicos y atípicos. La influencia de las sociedades de autores
a) Los contratos típicos
b) Los contratos atípicos
c) La influencia de las sociedades de autores
6.3. El contrato de edición. Artículos 37 a 44 de la ley 11723 y normas reglamentarias
6.3.1. El contrato de edición de obras musicales
6.3.1.1. El contrato de subedición de obras musicales
6.4. El contrato de producción de grabaciones sonoras -o de reproducción mecánica-
6.5. El contrato de representación o de ejecución pública: obras dramáticas, obras musicales y obras dramático musicales. Artículos 45 a 50 de la ley 11723 y normas reglamentarias
6.6. El contrato de realización de obras cinematográficas
6.7. El contrato de radiodifusión sonora
a) Obras musicales no dramáticas -con o sin letra-
b) Obras literarias y dramáticas
6.8. El contrato de teledifusión
a) Obras musicales no dramáticas -con o sin letra-
b) Obras literarias y dramáticas
6.9. La utilización de obras en Internet
6.10. El contrato de repertorio
6.11. El contrato de cesión. Artículos 51 a 55 de la ley 11723

Capítulo 7: Gestión colectiva de los derechos de los autores
7.1. La gestión colectiva de los derechos de los autores y la noción de protección efectiva
7.2. Las sociedades de autores. Orígenes
7.3. Historia de la gestión colectiva de los derechos de autor en la Argentina. ARGENTORES y SADAIC
7.4. Perfil de los fundadores
7.5. El esfuerzo realizado. Las experiencias obtenidas
7.6. Carácter y forma de las sociedades. El aspecto mutual
7.7. El objeto social
7.8. Participación de los autores de las distintas formas expresivas
7.9. Relación entre la naturaleza de la sociedad y su carácter de única entidad representativa según el género de derechos administrados
7.10. Participación de los creadores en la conducción de las entidades de gestión colectiva
7.11. Justificación de la gestión colectiva
7.12. Las leyes 17648 y 20115 y sus decretos reglamentarios 5146/69 y 461/73. Obligación para los usuarios
7.13. La resolución 618/97 del Ministerio de Economía y Obras y Servicios Públicos
7.14. La economía del sistema
7.15. Autores representados no asociados
7.16. Obligaciones de los socios
7.17. La entidad de gestión colectiva y los resultados de su gestión
Acción en beneficio de la comunidad de autores
Sus objetivos son progresivos
Elección de los medios y la oportunidad para ejercerlos
Interinfluencia de los asociados y la entidad
Obligaciones de la entidad de gestión colectiva. Distintos supuestos
Control de legalidad

Capítulo 8: Los derechos conexos y su gestión colectiva
8.1. Terminología
8.2. Los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes. Naturaleza jurídica
8.2.1. El artículo 56 de la ley 11723
8.2.2. La influencia de las normas reglamentarias: los decretos 746/73, 1670/74 y 1671/74
8.2.3. El objeto protegido
8.2.4. Los titulares de los derechos
8.2.5. Contenido
8.2.5.1. El derecho moral
8.2.5.1.1. Caracteres
8.2.5.1.2. Facultades
derecho al respeto de la interpretación
Derecho al nombre (o derecho a la identificación del artista)
8.2.5.1.3. Duración del derecho moral de intérprete
8.2.5.2. Los derechos patrimoniales
8.2.5.2.1. Interpretaciones directas (en vivo)
8.2.5.2.2. La remuneración por utilizaciones secundarias
8.2.5.3. Duración de los derechos patrimoniales del intérprete
8.2.6. Los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes en el ámbito de las convenciones colectivas de trabajo
8.3. Los derechos de los productores de fonogramas. Evolución
8.3.1. Duración del derecho de los productores de fonogramas
8.4. La gestión colectiva de los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes y de los productores de fonogramas por las utilizaciones secundarias
8.5. Los derechos de los organismos de radiodifusión

Capítulo 9: Formalidades
9.1. Introducción
9.2. Origen y naturaleza jurídica
9.3. El registro y el depósito legal; diferencia. Carácter obligatorio o voluntario del registro. Artículos 57 y 61 a 63 de la ley 11723 y normas reglamentarias. Las obras extranjeras
a) El registro y el depósito legal; diferencia
b) Carácter obligatorio o voluntario del registro: obras publicadas y no publicadas. El depósito de obra inédita
c) Características del registro de obra publicada
d) Sanción y consecuencia del incumplimiento del registro de la obra publicada
e) Situación de las obras extranjeras (artículos 13 y 14 de la ley 11723). Las convenciones internacionales
9.4. La subsistencia del registro como requisito del carácter exclusivo del derecho patrimonial del autor respecto de las obras nacionales y la aplicación de las convenciones internacionales (la desigualdad al revés)
9.5. El registro de publicaciones periódicas. Artículo 30 de la ley 11723
9.6. Ubicación administrativa del registro
9.7. Efectos, objeto y modalidades para realizar el registro; asientos registrales, publicación de solicitudes; oposición
9.8. Los libros de registro. Artículo 65 de la ley 11723 y normas reglamentarias
9.9. El registro de actos y contratos
9.10. Formalidades no registrales

Capítulo 10: Delitos y otros ilícitos
10.1. Importancia de la tutela penal en derecho de autor
10.2. La tipificación de los delitos. Evolución
10.3. Regulación de la tutela penal en la ley 11723 y su relación con el código
10.4. Requisitos para la tutela penal
10.5. Las normas punitivas. El delito de defraudación intelectual
10.5.l. Evolución de la jurisprudencia en la interpretación de los tipos penales
a) La primera etapa
b) Crítica de la doctrina a la jurisprudencia anterior sobre el art. 71 y su influencia para superarla
c) La jurisprudencia de las últimas décadas
10.5.2. El artículo 71 de la ley 11723. La tipificación abierta; diferencia con la ley penal en blanco
10.5.3. El artículo 72 de la ley 11723
10.5.3.1. El plagio
10.5.3.2. El delito experimental
10.5.4. El artículo 72 bis de la ley 11723
10.5.5. El artículo 73 de la ley 11723
10.5.6. El artículo 74 de la ley 11723
10.6. Las sanciones
10.7. Derecho al cese de la actividad ilícita
10.8. Reparación de daños
10.9. Distinción entre lesión al derecho moral y daño moral
10.10. Reparación de daños al derecho sobre la imagen personal regulado en la ley 11723; analogía con el derecho moral del autor
10.11. Responsabilidades por las lesiones a los derechos de autor y conexos en Internet
El proveedor de contenido
El proveedor de servicios en línea
El proveedor de acceso
El caso Napster
10.12. Prescripción
10.13. Aplicación de la doctrina de los actos propios
10.14. Procedencia de la acción de amparo
10.15. Efectos de la omisión del registro de las obras editadas por primera vez en la Argentina
10.16. Normas de procedimiento
10.16.1. Compatibilidad e independencia de los procedimientos civiles y penales (artículo 77)
10.16.2. El procedimiento civil (artículos 80 a 82)
10.16.3. Vigencia relativa del artículo 81. El jurado de idóneos
10.16.4. La carga de la prueba
10.16.5. Legitimación para obrar
a) Legitimación activa de las entidades de gestión colectiva
b) Legitimación pasiva
10.16.6. Competencia por razón de la materia
10.17. Medidas cautelares (artículo 79)
10.17.1. Las medidas cautelares y las convenciones internacionales, en particular el AADPIC
10.17.2. Aspectos procesales
a) Contracautela
b) Prohibición de publicar. Responsabilidad
c) Criterios para dictar la medida cautelar
d) Prohibición del uso del repertorio
e) Embargo e intervención judicial

Capítulo 11: La protección internacional del derecho de autor y los derechos conexos
11.1. Génesis de la protección internacional en la Argentina
11.2. El primer Tratado de Montevideo sobre propiedad literaria y artística (1889)
11.3. Las primeras sentencias
11.4. La protección de las obras extranjeras en la ley 11723 (arts. 13 a 15)
11.5. La jurisprudencia anterior a la ratificación de las convenciones Universal y de Berna
11.6. Los grandes sistemas convencionales multilaterales de derecho de autor
11.6.1. Las convenciones del sistema interamericano
11.6.2. Las convenciones de Buenos Aires y de Washington
11.6.2.1. La Convención de Buenos Aires (1910)
11.6.2.2. La Convención de Washington (1946)
11.6.3. El derecho de autor en los instrumentos internaiconales sobre derechos humanos
Declaración Universal de Derechos Humanos
Decalración Americana de los Derechos y Deberes del Hombre
Pacto Internacional de Derechos Económicos, Sociales y Culturales -PIDESC-
Proclamación de Teherán
Convención Americana sobre Derechos Humanos
Constitución Nacional reformada en 1994
11.6.4. El Convenio de Berna
11.6.4.1. El Acta vigente del Convenio de Berna (París, 1971)
1) Constitución de una Unión
2) Criterios de protección: puntos de vinculación al Convenio
3) Concepto de publicación
4) País de origen de la obra
5) Inaplicabilidad del Convenio en el país de origen de la obra
6) Los principios básicos de la protección. La protección mínima
a) El trato nacional
b) La independencia de la protección
c) La protección mínima
d) La protección automática
7) Titulares del derecho de autor
8) Irretroactividad del Convenio
9) Arreglos particulares entre los países de la Unión de Berna
10) Régimen preferencial para los países en desarrollo
11) Las disposiciones administrativas y las cláusulas finales
12) Estado actual de las ratificaciones y adhesiones
11.6.5. El Convenio de la OMPI (1967)
11.6.6. La Convención Universal (1952)
1) Los principios de la protección
2) El símbolo c
3) El derecho de traducción; la licencia no voluntaria (art. V)
4) Las relaciones de la Convención Universal con el Convenio de Berna: la cláusula de salvaguardia
5) Las relaciones de la Convención Universal con las convenciones del sistema interamericano
6) Las relaciones con otras convenciones
7) Los Protocolos adicionales a la Convención
8) Ratificaciones y adhesiones
11.6.7. La jurisprudencia posterior a la ratificación de las convenciones Universal y de Berna
1) Efectos del símbolo c (art. III, Convención Universal)
2) Aplicación del Convenio de Berna. La protección automática
11.6.8. El Tratado sobre registro internacional de obras audiovisuales (1989)
11.7. Los grandes sistemas convencionales multilaterales de derechos conexos
11.7.1. La Convención de Roma (1961)
1) Las relaciones entre la Convención de Roma y el derecho de autor
2) Definiciones
3) Los beneficiarios de la protección. Puntos de vinculación a la Convención
4) Interpretaciones o ejecuciones protegidas
5) Fonogramas protegidos
6) Emisiones protegidas
7) Forma y oportunidad para descartar determinados criterios de vinculación
8) Los principios fundamentales de la Convención de Roma
a) La flexibilidad
b) El principio del trato nacional
9) El derecho convencional
a) El derecho convencional relativo a los artistas intérpretes o ejecutantes
b) El derecho convencional relativo a los productores de fonogramas
c) El derecho convencional relativo a los organismos de radiodifusión
d) El derecho convencional relativo a diversas categorías de beneficiarios
Utilizaciones secundarias de los fonogramas
Limitaciones y reservas
Formalidades relativas a los fonogramas
Duración mínima de la protección
10) Efectos de la Convención en relación con otras normas protectoras
11) Arreglos particulares
12) Ratificaciones y adhesiones
11.7.2. El Convenio Fonogramas (1971)
11.8. El Acuerdo sobre los ADPIC de la OMC (1994)
1) Los principios básicos del AADPIC
a) El trato nacional
b) El trato de la nación más favorecida
2) Relaciones del AADPIC con los convenios sobre propiedad intelectual
3) Protección mínima del derecho de autor (arts. 9º a 13)
a) La regla general
b) La excepción a la regla general (el Berna menos)
c) Elementos no protegidos
d) Las normas particulares (el plus Berna)
Programas de ordenador
Compilaciones de datos
Derechos de arrendamiento
Duración de la protección
Limitaciones y excepciones
4) Protección de los derechos conexos
a) Derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes
b) Derechos de los productores de fonogramas
c) Derechos de los organismos de radiodifusión
d) Derecho de arrendamiento sobre las grabaciones sonoras
e) Duración de la protección
f) Condiciones, limitaciones, excepciones y reservas
5) Las disposiciones sobre observancia de los derechos de propiedad intelectual
6) Prevención y solución de diferencias
a) Prevención de diferencias
b) Solución de diferencias
El entendimiento sobre solución de diferencias
7) Disposiciones transitorias, institucionales y finales
El Consejo de los ADPIC
8) Revisión del AADPIC
11.8.1. Jurisprudencia sobre la aplicabilidad y la vigencia del AADPIC
11.9. Los Tratados de la OMPI sobre derecho de autor y sobre interpretación o ejecución y fonogramas (1996)
11.9.1. El Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor (TODA/WCT)
1) Relaciones del TODA con el Convenio de Berna
2) Las disposiciones sustantivas del TODA
a) La incorporación de los arts. 1 a 21 y el anexo del Convenio de Berna
b) Las disposiciones del TODA que incorporan el plus Berna y las disposiciones sobre observancia de los derechos
c) Los derechos exclusivos plus Berna y plus AADPIC y la agenda digital
El derecho general de distribución
Equiparación del plazo de protección de las obras fotográficas
El derecho exclusivo del autor a la comunicación pública. Los actos de transmisión digital
Las limitaciones aplicables en el entorno digital
La prueba de las tres condiciones (o pasos)
Las obligaciones relativas a medidas tecnológicas y a la información sobre la gestión de derechos
El sistema mundial de información común CIS elaborado por la CISAC
Los subsistemas del CIS: ISWC, ISAN, IPI, TIS, WID, SCRI, AV Index, IDA
11.9.2. El Tratado de la OMPI sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas (TOIEF/WPPT)
1) Relaciones del TOIEF con la Convención de Roma y con otros Tratados
2) Definiciones
3) Los beneficiarios de la protección. Puntos de vinculación al TOIEF
4) Los principios fundamentales del TOIEF
a) La flexibilidad
b) El trato nacional
5) El derecho convencional
a) El derecho convencional relativo a los artistas intérpretes o ejecutantes
Derecho moral
Derechos patrimoniales
b) El derecho convencional relativo a los productores de fonogramas
c) Disposiciones comunes a los artistas intérpretes o ejecutantes y a los productores de fonogramas
Derecho a remuneración por radiodifusión y comunicación pública
Reservas admitidas en relación con el derecho a remunración por radiodifusión y comunicación pública
Limitaciones y excepciones
Plazo de protección
Las obligaciones relativas a medidas tecnológicas y a la información sobre la gestión de derechos
La protección automática
Reservas
Disposiciones sobre la observancia de los derechos
6) Los artistas en fijaciones audiovisuales. Omisión
11.9.3. Cláusulas administrativas y finales del TODA/WCT y del TOIEF/WPPT
Ratificaciones y adhesiones

Indice de sentencias citadas

Contratapa: Este libro está dirigido a un amplio espectro de lectores: juristas, estudiantes, autores, intérpretes, gestores de derechos de autor, o bien universitarios de distintas disciplinas interesados en resolver problemas vinculados con la protección de sus obras, razón por la cual se ha intentado un lenguaje llano, en la medida en que éste fuera compatible con una obra de derecho.
Se reseña la legislación argentina sobre derecho de autor y derechos conexos comentándola, concordando sus normas con los Tratados internacionales y anotándolas con la jurisprudencia, aunque sin seguir el orden del articulado de cada ley para poder agruparlas en módulos temáticos a fin de facilitar el conocimiento de la materia en función de la enseñanza y la consulta.
En nuestro país, el derecho de autor tiene vigencia gracias a la decisión de sus titulares, que tuvieron la voluntad de luchar por la tutela de sus creaciones. Al mismo tiempo, las resoluciones de los tribunales supieron descubrir la función de la norma con una visión amplia, al comprender la dificultad de la custodia de las obras y la importancia que para el interés público tiene la defensa de la actividad creadora, permitiendo que una ley vetusta y de modesta extensión se mantenga vigorosa y actualizada.
Por tanto, en esta obra las referencias a la jurisprudencia argentina ocupan un lugar central, ya que funcionan como clave para resolver los problemas planteados por la movilidad social y el desarrollo tecnológico constante, frente a normas programadas para el largo plazo.