| Nota de contenido/Índice |
Indice<br/><br/>Presentación, por María Sonderéguer<br/><br/>Antología<br/><br/>1. Lecturas de la historia<br/><br/>Arturo Jauretche: civilización y barbarie<br/>Raúl Scalabrini Ortiz por Raúl Scalabrini Ortiz, rescate y selección de textos: Rogelio García Lupo<br/>Crisis pregunta: ¿se enseña en la Argentina la historia real del país?<br/>John William Cooke: documentos, cartas, discursos<br/>Sí y no de Leopoldo Lugones, introducción y selección de textos: Jorge B. Rivera<br/>Hernández Arregui, pensador nacional, Eduardo Romano<br/>Manuel Ugarte, maldito en el centenario de su nacimiento, introducción y selección de textos: Norberto Galasso<br/>Juan Manuel de Rosas, el destierro de un caudillo, Vicente Zito Lema<br/>El 17 de octubre en los diarios, selección de textos: nora Mazziotti<br/>José Ingenieros cincuenta años después, Eduardo Giúdice y Arturo Armada<br/>Ernesto Palacio: la historia como algo vital, notas, selección de textos y testimonios: Guillermo Gutiérrez<br/><br/>2. Comunicación y cultura popular: una redefinición de las jerarquías simbólicas<br/><br/>¿Qué opina del libro de Manuel de Julio Cortázar?<br/>Jorge Romero Brest analiza la crisis del museo<br/>19 núcleos para una primera discusión alrededor de un teatro, David Viñas<br/>La manija / quiénes son los dueños de los medios de comunicación en América Latina, Heriberto Muraro<br/>El escritor latinoamericano y la revolución posible, Mario Benedetti<br/>Corín Tellado: la cenicienta en la sociedad de consumo, Virginia Erhart<br/>A un año de la muerte de Aldo Pellegrini. El surrealismo argentino, introducción y selección de textos: Marcelo Pichón Rivière<br/>Teatro del oprimido, Augusto Boal<br/>El circo, fuente del teatro nacional, Beatriz Seibel<br/>Brecht, la producción del arte y de la gloria, selección y traducción: Ricardo Piglia<br/>El control de la ideología, Richard J. Barnet y Ronald E. Müller<br/>La tierra en la Argentina, montaje: Jorge B. Rivera. Dibujos: Pancho<br/>La morgue está de fiesta, literatura policial en la Argentina. Jorge Lafforgue y Jorge B. Rivera<br/><br/>3. Semblanzas y modelos<br/><br/>Del film de Solanas y Getino: Juan Domingo Perón<br/>Julio Cortázar: mi ametralladora es la literatura, entrevista por Alberto Carbone<br/>Retrato discontinuo de Macedonio Fernández, Noé Jitrik<br/>Manzi, en el sótano de FORJA, presentación y selección de textos: Aníbal Ford<br/>Elías Castelnuovo, escribiendo y peleando<br/>Jorge Luis Borges: yo quería ser el hombre invisible, reportaje por María Ester Gilio<br/>Santiago Cogorno: aquí hay carne, hay nervios, músculos, reportaje por María Ester Gilio<br/>Haroldo Conti: compartir las luchas del pueblo, entrevista por Juan Carlos Martini Real<br/>Daniel Moyano: la música que brota de la tierra, entrevista por María Ester Gilio<br/>Con permiso viá dentrar; soy Atahualpa Yupanqui, reportaje por Ernesto González Bermejo<br/>Padre Castellani: un oficio parecido al deshollinador, notas, reportaje y selección de textos: Guillermo Gutiérrez<br/> |
| Resumen |
Contratapa: Si para escribir una historia de la cultura de una época dada es necesario poner en relación los cambios de hábito, de escritura y de preocupaciones de los intelectuales con las vicisitudes de la política, las transformaciones de la mentalidad y los cambios en el gusto, la relectura de la revista Crisis, que transitó diversos dominios, nos ofrece una perspectiva ejemplar. Fechada en mayo de 1973 y editada en Buenos Aires, Crisis apareció todos los meses durante cuarenta números, hasta su cierre, luego del golpe de Estado del 24 de marzo de 1976.<br/>La antología Revista Crisis (1973-1976). Del intelectual comprometido al intelectual revolucionario ofrece una selección de sus principales tópicos y posicionamientos. Está organizada en tres secciones: en Lecturas de la historia se presentan entrevistas, testimonios o informes que proponen una revisión historiográfica. En Comunicación y cultura: una redefinición de las jerarquías simbólicas se agrupan ensayos, artículos de investigación o producciones que indagan sobre las condiciones de producción cultural. Por último, en Semblanzas y modelos, se ofrece una suerte de miscelánea de entrevistas y retratos significativos de la intervención político cultural diseñada por la revista. |